镜头与构图远近景别是一格取景框与主体、环境之间的覆盖比例所给出的假定观看距离，靠主体被框边裁掉多少、环境还能读出多少而成立。它不按物体被画得大或小判断，也不等同于透视造成的近大远小；裁切多、环境少，观看位置偏近，反之偏退远。与跨格省略不同，景别只改一格内的取景，不负责连接前后格。
视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
镜头与构图视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
镜头与构图留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
镜头与构图背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
姿态表达是让身体整体趋向承担台词之外的信息，靠躯干朝向、四肢开合与面部读数形成一致或错位来成立。它与表情变化不同：表情变化看眉眼口在前后画格中的差值，姿态表达看同一格内身体各段怎样组织；两者同向时姿态加强情绪，错位时才显出隐瞒或迟疑。
镜头与构图远近景别是一格取景框与主体、环境之间的覆盖比例所给出的假定观看距离，靠主体被框边裁掉多少、环境还能读出多少而成立。它不按物体被画得大或小判断，也不等同于透视造成的近大远小；裁切多、环境少，观看位置偏近，反之偏退远。与跨格省略不同，景别只改一格内的取景，不负责连接前后格。
留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
镜头与构图视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
镜头与构图留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
姿态表达是让身体整体趋向承担台词之外的信息，靠躯干朝向、四肢开合与面部读数形成一致或错位来成立。它与表情变化不同：表情变化看眉眼口在前后画格中的差值，姿态表达看同一格内身体各段怎样组织；两者同向时姿态加强情绪，错位时才显出隐瞒或迟疑。
镜头与构图背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
动作连续是相邻画格之间动势方向的对接，靠前一格动作离开时的朝向与下一格起始朝向能连成一条线来成立。它与动作分解不同：不必把每个阶段画全，方向接得上时省略中间状态仍读作同一段动作；方向一断，两格就变成两个独立姿势。