画格与顺序阅读顺序是同一页多格之间由版面信号反复确认的进入约定，靠页边留白、格间间隔与文字块起点的同向重复而成立。它只管观看先后，不等同于故事时间顺序，也与单格内部的视线引导分工不同：后者决定一格内先看哪里，前者决定先进入哪一格。版式信号相互冲突时，页面会退回并列观看，不能凭画格位置硬排先后。
画格边界是判断一组图像是否同属一段的门槛，靠整条相邻边出现持续中断、且中断两侧不再共享同一时地或视点而成立。它不等于分格线：线若时断时续，或人物动作跨线延续，边界会被读成可穿透的窗口。与跨格省略也不同，边界处理这一段到哪里结束，省略处理两段之间缺了什么。
画格与顺序画格边界是判断一组图像是否同属一段的门槛，靠整条相邻边出现持续中断、且中断两侧不再共享同一时地或视点而成立。它不等于分格线：线若时断时续，或人物动作跨线延续，边界会被读成可穿透的窗口。与跨格省略也不同，边界处理这一段到哪里结束，省略处理两段之间缺了什么。
跨格省略是在两个已经分开的画面单元之间省去可叙述的中间段，靠前后格保留同一可识别线索、并能排成同一过程的前后而成立。它不省格内信息，也不等于把两格并成一格；两端只能并列时，空缺更应读作换场或并置。与画格边界分工不同：边界划定单元起止，省略处理单元之间被压缩的过程。
画格与顺序跨格省略是在两个已经分开的画面单元之间省去可叙述的中间段，靠前后格保留同一可识别线索、并能排成同一过程的前后而成立。它不省格内信息，也不等于把两格并成一格；两端只能并列时，空缺更应读作换场或并置。与画格边界分工不同：边界划定单元起止，省略处理单元之间被压缩的过程。
整页构成是把一页视为封闭观看面后，让画格、留白和文字块共享同一外框与尺度基准的页面级安排，靠相对面积、间隔和位置形成分组与停顿。它不是单格构图的放大，也不是把画格排满；单格各自精彩但基准不一，页面会碎。与阅读顺序相比，阅读顺序管先后的路线，整页构成管同页各块的分量与段落。
画格与顺序整页构成是把一页视为封闭观看面后，让画格、留白和文字块共享同一外框与尺度基准的页面级安排，靠相对面积、间隔和位置形成分组与停顿。它不是单格构图的放大，也不是把画格排满；单格各自精彩但基准不一，页面会碎。与阅读顺序相比，阅读顺序管先后的路线，整页构成管同页各块的分量与段落。
远近景别是一格取景框与主体、环境之间的覆盖比例所给出的假定观看距离，靠主体被框边裁掉多少、环境还能读出多少而成立。它不按物体被画得大或小判断，也不等同于透视造成的近大远小；裁切多、环境少，观看位置偏近，反之偏退远。与跨格省略不同，景别只改一格内的取景，不负责连接前后格。
画格与顺序阅读顺序是同一页多格之间由版面信号反复确认的进入约定，靠页边留白、格间间隔与文字块起点的同向重复而成立。它只管观看先后，不等同于故事时间顺序，也与单格内部的视线引导分工不同：后者决定一格内先看哪里，前者决定先进入哪一格。版式信号相互冲突时，页面会退回并列观看，不能凭画格位置硬排先后。
跨格省略是在两个已经分开的画面单元之间省去可叙述的中间段，靠前后格保留同一可识别线索、并能排成同一过程的前后而成立。它不省格内信息，也不等于把两格并成一格；两端只能并列时，空缺更应读作换场或并置。与画格边界分工不同：边界划定单元起止，省略处理单元之间被压缩的过程。
画格与顺序画格边界是判断一组图像是否同属一段的门槛，靠整条相邻边出现持续中断、且中断两侧不再共享同一时地或视点而成立。它不等于分格线：线若时断时续，或人物动作跨线延续，边界会被读成可穿透的窗口。与跨格省略也不同，边界处理这一段到哪里结束，省略处理两段之间缺了什么。
整页构成是把一页视为封闭观看面后，让画格、留白和文字块共享同一外框与尺度基准的页面级安排，靠相对面积、间隔和位置形成分组与停顿。它不是单格构图的放大，也不是把画格排满；单格各自精彩但基准不一，页面会碎。与阅读顺序相比，阅读顺序管先后的路线，整页构成管同页各块的分量与段落。
画格与顺序跨格省略是在两个已经分开的画面单元之间省去可叙述的中间段，靠前后格保留同一可识别线索、并能排成同一过程的前后而成立。它不省格内信息，也不等于把两格并成一格；两端只能并列时，空缺更应读作换场或并置。与画格边界分工不同：边界划定单元起止，省略处理单元之间被压缩的过程。
远近景别是一格取景框与主体、环境之间的覆盖比例所给出的假定观看距离，靠主体被框边裁掉多少、环境还能读出多少而成立。它不按物体被画得大或小判断，也不等同于透视造成的近大远小；裁切多、环境少，观看位置偏近，反之偏退远。与跨格省略不同，景别只改一格内的取景，不负责连接前后格。
画格与顺序整页构成是把一页视为封闭观看面后，让画格、留白和文字块共享同一外框与尺度基准的页面级安排，靠相对面积、间隔和位置形成分组与停顿。它不是单格构图的放大，也不是把画格排满；单格各自精彩但基准不一，页面会碎。与阅读顺序相比，阅读顺序管先后的路线，整页构成管同页各块的分量与段落。
视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
镜头与构图远近景别是一格取景框与主体、环境之间的覆盖比例所给出的假定观看距离，靠主体被框边裁掉多少、环境还能读出多少而成立。它不按物体被画得大或小判断，也不等同于透视造成的近大远小；裁切多、环境少，观看位置偏近，反之偏退远。与跨格省略不同，景别只改一格内的取景，不负责连接前后格。
视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
镜头与构图视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
镜头与构图留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
镜头与构图背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
姿态表达是让身体整体趋向承担台词之外的信息，靠躯干朝向、四肢开合与面部读数形成一致或错位来成立。它与表情变化不同：表情变化看眉眼口在前后画格中的差值，姿态表达看同一格内身体各段怎样组织；两者同向时姿态加强情绪，错位时才显出隐瞒或迟疑。
镜头与构图远近景别是一格取景框与主体、环境之间的覆盖比例所给出的假定观看距离，靠主体被框边裁掉多少、环境还能读出多少而成立。它不按物体被画得大或小判断，也不等同于透视造成的近大远小；裁切多、环境少，观看位置偏近，反之偏退远。与跨格省略不同，景别只改一格内的取景，不负责连接前后格。
留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
镜头与构图视线引导是单格内部把注意从入口送到落点的安排，靠一个先被识别的锚点与方向、遮挡或清晰度差形成可跟随的承接而成立。它不负责页面上格与格的先后，那属于阅读顺序；也不是元素排得对称就自然出现。与远近景别分工不同：景别先定观看距离，引导再定该距离内先看哪里。线索互相抵消时，目光会停在冲突处。
背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
镜头与构图留白作用是用未画区域把相邻两组信息拆成先后两拍，靠空区夹在可读内容之间形成阅读间隔。它与背景细节不同：背景细节补地点和处境，留白撤走这些线索，只留下两侧内容的距离；空白若不被两组内容夹住，只是尚未处理的纸面。
姿态表达是让身体整体趋向承担台词之外的信息，靠躯干朝向、四肢开合与面部读数形成一致或错位来成立。它与表情变化不同：表情变化看眉眼口在前后画格中的差值，姿态表达看同一格内身体各段怎样组织；两者同向时姿态加强情绪，错位时才显出隐瞒或迟疑。
镜头与构图背景细节是主体之外能承担空间定位的环境元素：墙线、门窗、家具边缘等通过遮挡、透视收敛和与人体尺寸的比例关系，让读者判断角色所处位置与前后层次。它与装饰性填充不同，装饰可替换而不影响空间判断；也不能把物件数量当作细节充分的标准，缺少位置关系的密集物件只形成纹理。
动作连续是相邻画格之间动势方向的对接，靠前一格动作离开时的朝向与下一格起始朝向能连成一条线来成立。它与动作分解不同：不必把每个阶段画全，方向接得上时省略中间状态仍读作同一段动作；方向一断，两格就变成两个独立姿势。